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读郭莽园水墨小品

“卧游”之诗情,始于魏晋贤士。金朝山水画,皆生机勃勃度重申多少个“游”字,就是要在幻想的空间中求得生机勃勃种美的意象。观者徜徉此中,以完成与合理自然的精良融合。而对人性自由的求索更上前一步,则是元之后,将切实的空中打碎,对心灵意象的更为提炼和追求,进而达成“游心”。歌唱家们在创设世界之外,通过笔墨游走于本人心境的布局和韵律之中,以意造境,意由境生。郭莽园的小品就是前者,糅心性于笔墨,方寸间意味悠远。画面常于空旷寥寥中,一笔绘出远山,构建出有无相生之意。主体形象也大为简洁传神,仕女两笔蹴成,面部留白,侧身回首神威凛凛;乌贼低垂,淡墨落叶,盆栽就也像人同风度翩翩有了忧心忡忡之态。而小说墨一齐道出的生活情趣,又超出于物象之间的创造联系,譬如二头猫咪能够皮肤立在鱼缸上俯身观望,如同不切合科学上的引力逻辑,但却更显几分俏皮;用笔意书写物之性格,风流洒脱棵蔬菜、一条鱼,便道出了潮汕农家的朴素野趣。在此些文章中,未有过多地对空间的经纪、细节的描摹和客体的羁绊,是因为郭莽园的画笔,始终都以在散淡疏间的意境中谋求后生可畏种自由的闲情意趣。《庄周》讲“乘物以游心”,所谓“乘物”,正是驾驭宇宙真谛、自然法则。“乘物”在某种意义上是“游心”的前提,独有淡然处世,最大限度地顺应自然,工夫够达到“游心”,即拿到生机勃勃种饱满的即兴和解放。出身于世代书香的郭莽园,自幼研习书法和绘画,有着扎实的底工。在作画中,他将帖学的韵致娇媚和碑学的声势刚拙融于笔头下,注重于笔墨乐趣的把玩。而笔法关涉和透露的则是乐师的性情与尝试。郭莽园在收缩构造经营的还要,追求心性的表述,通过笔墨传达出黄金年代种学者的情致、韵味,将团结数十年的文化积淀和对人生的思维都融于当中。事实上,美术对于推广“超然世外”的郭莽园来讲,更是一条“游心”的门路,生龙活虎种触碰自己灵魂的不二秘技,那之中所获得的这种无拘束的快乐才是其确实追求的。正因如此,他的画总是意境浓郁、字正腔圆。

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